写作者对自己的作品展示都有期待，前提是出奇招，要探索，然后才有磕磕碰碰的惊喜。作家樊家勤老师在2018年参观烈士家乡被一张照片触动，种子埋在心底，敏感弦是绷紧的。再次旧地重游育才学校时，激发了他创作剧本的热情。
樊家勤写出的剧本《江竹筠在育才》发表在国家期刊《中国作家》2026年5月影视版“新媒介与新大众文艺”栏目。他是写纪实小说《周恩来在重庆》《贺龙在西南》等文学作品的，是一位很勤奋的作家，又潜心精进，尝试写剧本，突破文体的成规与边界，展开自由的探索，转换成影视剧本。他勤于收集素材，锤炼火眼金睛。什么是有价值的素材，这是作家要具备的素质，他用行动实践，也是在场作家关心的要点。
渝中区作协很暖心的，专门聘请专家在近期召开座谈会，共同探讨在流量时代怎样表达江姐形象，流量时代纸质文学是否还被看见。流量像洪水猛兽，指尖视频一划而过，能停下来，听你讲一个英雄故事吗?专家们给出了专业的解析。
红岩革命历史文化中心宣教处周万炯处长介绍：在英雄谱系中，江姐是全国关注度最高的人物，在博物馆档案资料中，她是关键人物，还有《挺进报》。最先提出红岩精神的是邓颖超在1985年。
红岩精神藏在故事里，人物的一言一行，一代代讲下去，有人听，有人记。崇尚英雄，尊重英雄，形成城市的精神风貌。红岩精神的高度和历史地位，在专家解析中，作家理解得更清晰。渝中区有“红色三岩”，中外游客络绎不绝，就为一睹新重庆风采，了解陪都重庆的历史和红岩沿线的历史脉络。
红岩历史文化研究专家叶维维讲剧本在当下传播的意义：以20世纪40年代为主要背景，填补了江姐在育才学校文艺叙述的空白，用新的角度，塑造了有生命的群像，把革命叙事和教育场景结合起来，把个人命运融入到大的历史环境里，进行传承书写，是在尊重历史基础上进行艺术加工，人物成长也更加丰满。学校的日常环境，田间地头场景的铺展，围绕主题讲述江姐与革命群众的亲密关系。呈现党在国统区真实的状态，还原国统区真实的环境。结尾进行对话，是新时代文学意象。就转换的角度，她给予了很好的建议。
学生参观红岩村，老师指着大黄葛树说：上边一条路通向共产党，下面一条是国民党，有特务和士兵的监督岗。重庆谈判期间，毛主席曾在红岩村住过。老师还说红领巾是烈士鲜血染成的，是红旗的一角，忘不了爱憎分明的种子。
在如今高科技时代，“江姐牺牲时29岁，当下人在耍手机，她是平凡中的伟大。”邱飞教授讲影视转换，感慨地对比说。在创作形式上本着“大事不虚，小事不拘。改变方式，还原精神。”他建议先用三分钟短剧探路，阶梯性来，先短后长，成本低。这对尝试影视转换的作家确有很大吸引力。摸索才能更好前行，作家是城市文明的先行者。
图书馆谭莉馆长热情洋溢发言，持续收集渝中历史文化记忆，收集成果，做好研学讲座、红色文化的传播连线工作，为文化渝中建设服务。渝中区作协副主席张毅从编辑的角度提出先看剧情，细节是有质感的，感人才能至深。青年编剧、导演牟鑫分享他的观点：小而美的入口，放在流动的叙事线上，增加对抗能力，市场考量以好看为主。
青年作家专注地听，提出敏锐见解，问写作者演过一遍吗?什么样的情绪?这个提问的本身立意就有独特个性，给写作者提供逆向思维的空间，如果你沉浸在角色中入心入戏，融为一体，观众能感受你的体温和情感的输出，能看完，算不算成功了?具有挑战性的交流。显然，现场的青年作家武月经过深思熟虑后表达自己的观点。她说喜欢人物有成长性。这点正巧妙契合了剧本《江竹筠在育才》的主题。
交流氛围很浓，专家解析深入人心，红岩精神年年讲，新时代文学与“大众文学观”不断催生创新，面对更年轻的一代人，他们更需要民族精神的滋养和英雄标杆的确立。
(箐华，原名王箐华，重庆市作协会员、渝中区作协副秘书长。)
编辑：刘娜
